中国以及日本的风景观现代化倾向中，最值得注意的一点是其风景观的个性化特点。谈论风景的地方性特征就会或多或少地带入已经产生变化的普遍性的艺术观，尽管如此，地方性特征还是反映了对一个地域所特有的自然景观的看法，这种自然景观已被所有人接受。至于带有个性化的风景观，即使同样的景色，因观者不同而会发现特别的景趣，所以也就更具价值，前面所提到的北斋、广重在这方面是最具才华的天才。在北斋他们所置身的时代，他们的观点是奇僻怪异的。从艺术角度来说，有些东西也难以入画，但就是那种非同一般的见识，使他们从平淡无奇，寻常可见的风景中开创出一片新天地，仅此一点，不能不说他们是很了不起的。

不过在中国那种历史上艺术世代相传的国家，即使一种前人具有个性化、独特的观点，如果后人一脉相袭，陈陈相因，最终就会变为一种法度，而遗忘了其独特之处。山水的法则有“六远”，其中有“高远”、“幽远”，这是观察景色的方法。最初提出这些方法的人一定是有过人之处的。身置高处，遥望远方高山峡谷溪流，山体肌理褶皱，蜿蜒于峰峦树石之间的溪水时隐时现。最初其当为一种最新的手法，后不断地被模仿相袭，终于变成了“高远”、“幽远”这样的法则。如果追根溯源，这是一种极其新颖的方法，将其与西洋画比较，就可以知道在很早的年代中国艺术家对于山水的认识是多么地富有个性。广重这些艺术家别具一格的方法今日的画家就连承袭的技能都没有具备，因而没能被程式化，所以时至今日还给人以新颖之感。