浮世绘的风景观

浮世绘(29)的风景观

在中国，无论艺术家还是非艺术家，具有风景观者原先只限于读书人阶层，读书人阶层以外的艺术观点或艺术作品是不存在的。在这一点上，相比中国，在日本，一种更为民众化的艺术完全独立于古典艺术，到近代更是开创了一个新的境界，这就是江户时代发展起来的浮世绘，北斋(30)、广重(31)这些浮世绘派风景画家有着一种读书人阶层完全没有的风景观。

作为地域性风景的特征，可以举中国画的几个例子。在画院派画家中郭熙(32)等描绘的是河南地区的平原，李唐、马远等描绘的是江南地方的土地断层，近代黄鼎(33)画的是《武夷九曲》的风光，表现的都是中国特有的地貌特征。从这些例子中可以知道，这些画，家即使没有地貌学方面的知识，他们也能够在自然中发现中国特有的地貌产生的风景。在日本，广重等画家常常在市街旅舍驿站发现可成为风景之处，他们不囿于历来专业画家模仿中国画的惯习，而是致力于刻画出日本风景的特征，这就表现出其风景观的敏锐性。尤其是他们在画中描绘了山脚下的原野，这是火山之国日本特有的风景，也是他们最为喜爱的风景。《富士三十六景》中所看到的《甲州大月原图》就属于这一类风景。